Germany, Ludwigsburger Jazztage (Milan Svoboda Quartet)

1.12.2017 Musikhalle am Bahnhof

Překlad překladače:

Více Eugene Cicero než Herbie Hancock

Letošní Ludwigsburg Jazz Days končí s kvartetem Milana Svobody na pódiu - zájem diváků je velmi omezený

LUDWIGSBURG. Každá špatná věc má svou dobrou stránku, každý nedostatek nabízí příležitost. Přesně ve chvíli, kdy zrušení zanechalo v programu mezeru, se ozval český pianista Milan Svoboda, říká na uvítanou, jako vždy vtipně okořeněnou, Armin Köhnke, který je zodpovědný za hudební program v jazzovém klubu Ludwigsburg. A tak se stalo, že jazzový hudebník a skladatel, který se narodil v roce 1951 v Praze, se svým vystoupením na závěrečné akci Ludwigsburgských jazzových dnů skutečně poprvé objevil na pódiu v barokním městě.

Svoboda je pevně etablovaný ve své domovině, jeho bigbandové projekty formovaly celou generaci českých a polských jazzových hudebníků, vyučuje skladbu a jazzovou harmonii na pražské Vysoké škole hudební. Složil také klasické koncerty a napsal filmovou hudbu. Přesto zůstaly stoly v jazzovém klubu Podium v ​​pátek večer řídce obsazené.

Aktuální album "Pozdní sklizeň", natočené na začátku roku 2017, je věnováno vínu, řekl Svoboda před vystoupením svého kvarteta, ale zprvu to nevypadalo úplně dionýsky, ale jejich harmonický moderní jazz se vlnil zcela rutinně , technicky vzato Na vysoké úrovni byl od začátku i Svoboda, který jako organizátor v pozadí často synchronizoval harmonické a rytmické struktury a jako sólista zářil citlivým hmatem, plynulými liniemi a dobře temperovanými bluesovými stupnicemi. Jeho skladby daly kolegům dostatek volnosti Improvizace, které každý dobře zná, Milan Krajic se blýskl příjemnými a inspirativními improvizacemi na tenorový i soprán saxofon, Filip Spálený svým pětistrunným skladbám opakovaně vdechl lehký fusion nádech. elektrická basa nebo jako v „In The Evening“ palcem plácal i mírný funk z wooferu. Ať už groove nebo swing, bubeník Ivan Audes vždy s jistotou poskytoval nepostradatelný drive.

To, jak se ve Svobodově Modern Jazz prolíná americká tradice s vyloženě evropským chápáním vycházejícím z klasického romantismu, svědčí o uhlazenosti a kultivovanosti české jazzové scény, která je omývána všemi vodami internacionality. Jako pianista i jako skladatel se více shoduje s Eugenem Cicerem než s Herbie Hancockem. Představení nových titulů se však zpočátku ukázalo jako trochu příliš monotónní, protože vývoj skladeb byl často dost podobný: Krajic obvykle uváděl téma na saxofon, následovaly sólové rutiny z komba jedna za druhou, uprostřed čehož se zpomalující moment stal příležitostí k jedné Improvizaci Svobodovy vůle. Skutečnost, že každé sólové vystoupení je oceněno potleskem, ukazuje na jednu stranu respekt publika k hudebníkům, ale z dlouhodobého hlediska může mít i podobu poněkud únavného, ​​a tudíž kontraproduktivního rituálu.

Věci se zlepšily směrem k druhému setu S "Hocus Pocus" se vzorec zlomil před přestávkou - dekonstruovaný, složitý švih připomínal no-wave/no-jazzové kapely z počátku 80. let, jako byl i samotný Lounge Lizards , občas dupl nohou a krátce se zvedl ze stoličky, aby dal své hře shluku trochu větší důraz. Pak vystoupil do popředí varhaník.

Přídavek "Moment's Notice" Johna Coltranea z roku 1957 znamenal konec letošních Ludwigsburgských jazzových dnů.